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要重金更要环境

发布时间:2020-07-13 13:56:43 阅读: 来源:球磨机厂家

题材盲目跟风、翻拍扎堆等电视圈乱象背后是深深的“剧本荒”困惑。目前,国家广电总局已批准设立中国电视剧优秀原创年度剧本大奖,用1000万奖励抑制跟风、鼓励原创。然而“重金”之下乏“勇夫”,仍是不少电视人的难解之题。

原创力匮乏:跟风、翻拍、抄袭挑战大众神经

“每年一度的十大优秀原创剧本奖,还有20个入围奖,广电总局设定有30个剧本可以获奖,但我们现在最担心的是,每年有没有这么多优秀的剧本。”著名剧作家、中国电视剧编剧工作委员会常务副会长刘和平说。

原创电视剧本荒已经成为现在电视人和观众的心病。综观现在的电视荧屏,热播电视剧不停翻拍,热门电影“回炉”电视剧……一个题材多品种套拍和扎堆,越来越成为文化产业的一种风潮,而每年出现的精品原创剧本屈指可数。

“家庭生活剧因为贴近生活、取材真实,能引起很多观众的共鸣,从播出以来就得到了收视的肯定。正因如此,这一类型的电视剧最近成为各大卫视的主菜。一些家庭剧轮番登台,故事情节不外乎父母反对儿女成婚,要么就是离婚分分合合,生活中难道找不出新的家庭故事吗?”湖南师范大学新闻与传播学院副教授魏剑美的疑问也正是部分观众的疑惑。

除此之外,宫廷剧、谍战片也让不少观众看得反胃。“有一段时间,打开电视,不是后宫钩心斗角,就是皇子争夺王位。谍战片也脱不开情报、暗杀、抓捕与反抓捕几个元素,看了开头观众都能猜出结局。”刘和平说。

中国电视剧行业刮起的“翻拍风”也长盛不衰。从“翻拍大师”张纪中多次翻拍金庸剧,到四大名著“惨遭不测”,再到海岩新三部曲的“炮制”和一系列偶像剧的翻拍等等,中国的影视产业似乎进入了一种无限循环的“翻拍轮回”。

抄袭成风更成为电视剧创意匮乏的突出现象。某剧在各大卫视热播时,不仅被观众斥责明显模仿经典美剧《老友记》,而且被以在网络上写段子而为人熟知的赖宝控诉其有大幅抄袭。

“重复、抄袭、翻拍源于原创力的脆弱,这么多年来影视圈内一些编导的原创力就像某些豆腐渣工程一样,经不起半点推敲。尤其在当下影视圈,哪一种题材一旦有一个成功的例子,立马就出现大量的跟风之作。”网民“吴学安”评论说。

剧本创作话语权被谁剥夺

电视剧剧本创作缘何遭遇同质化困境?“最直接的原因,是电视剧的市场需求量大,但原创的从业队伍还没有跟上。”刘和平指出,我国目前上星频道和地面频道加起来,至少是几千家,每年通过批准播出的电视剧达500部之多。而国内有原创能力的职业编剧,却人数不足,一部好的原创剧本,又总得积累好几年。“这样一来,不具备原创能力的人,也就只好模仿、抄袭。”

“量高质低”是目前电视剧生产的现状。据介绍,我国一年生产的电视剧约有1.4万集至1.5万集,其中有8000集没有人看过。几百部电视剧中赚钱的只有20%,约10%是不亏也不赚的,剩下都是亏的。

“因此,对于投资人来说,投资一个新编剧、新导演写的新故事是存在一定风险的。比较而言,他们更喜欢已经受到市场肯定的编剧模式。”当代小说作家、编剧浮石说,“一部电视剧播出后,如果大受欢迎,就会被不断复制,因为这会降低投资失败的风险。”

此外,“下游决定上游”、“商业决定创作”的电视剧生产模式,也制约了编剧发挥创新力的空间。不少编剧表示,目前绝大部分的编剧创作剧本,都是在制片方的委托定制下完成的。

“导演、制片人根据市场热度先确定剧集主题,找好了投资方后,将‘命题作文’派给编剧,在此过程中编剧几乎没有太多话语权,只能按照规定的大致思路去拼凑故事,这就从源头上限制了编剧的自主创作能力。”浮石说。

“没有制片方的委托,编剧要进行独立创作,剧本将会经历导演、投资方、管理部门甚至播出方的一系列审查。编剧者如果没有很强的知名度和市场效应,首先很难说服投资方合作,如果创新尺度过大,还有可能被审查机制所否定。”浮石说。

需要“重金”,更需“环境”

一部原创长篇小说《雍正皇帝》,印行50多万套,给长江文艺出版社带来数百万元的利润;一部原创电影《生死抉择》,投资500多万元,给上海电影制片厂带来1.2亿元的全国总票房、4000万元以上的利润。这些成功的原创文化产品案例说明,植根本土文化土壤、具有本国文化特色同时又有自身原创内涵的文化产品一旦进入市场,往往能够产生巨大的社会效益和经济效益。

“编剧界的抄袭是‘模仿致死’,中国电视剧行业需要一次清理,希望创作者们在火热的市场面前沉下心来,创作一些优质作品,以引领健康之风。”影视编剧高满堂说。

要鼓励原创,首先要创造保护原创的大环境。就算花费心血创作出了一部好剧本,在目前国内对原创、版权保护不完善的大环境下,在与多方洽谈的过程中,也有可能出现剧本泄露后被抄袭的现象。

影视圈内一些人之所以敢于大胆抄袭,其根本原因在于无人追究,相关的知识产权保护法规仍不健全。影视剧故事情节的抄袭并不容易鉴定,不像文字作品著作权那样可以清晰判断是抄袭还是借鉴。“这样的大环境必然阻碍影视艺术的创新能力。”湖南师范大学文学院副教授丁加勇认为。

“要通过市场,来真正体现编剧和优秀原创作品的价值。”浮石认为,在电视剧文化产业链中,编剧的地位、话语权过低,再加上信息不对称,就算出现了好作品,也会很难被搬上荧屏。

“因此,可以搭建一个公平化的交易平台,设立专家评审,对剧本的原创性、可行性、艺术性进行先期打分,导演、制片人、投资方将其作为参考,有意向的合作方给出自己的开价,实现在平台上的各取所需,而且各方的利益都能得到保障。”

刘和平建议,抵制电视剧本同质化,也要提高编剧者的创作自觉,不应一味地去迎合市场。抄袭之风不可长,影视剧编导们只有提高自身素质,深入历史和现实,增强自身创意,才能避免沦落到雷同的困境。

编剧张慧敏对此很是认同:“走自己熟悉的风格、写个人喜欢的题材,坚守住那块领地,不因他人的生拉硬拽而迷失,唯有如此,编剧或许能够写出更多令人耳目一新的人物和故事。”(《半月谈内部版》2012年第10期,记者 谢樱)

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